面(🔜)(miàn )具戏
藏(cáng )戏(😃)的(🍔)面具戏形态(tài )与古希腊(là )戏(xì )剧十分(🗓)有几(🐪)分相似(🏷)
世界文(wén )明刚又(〰)出现奇(🏿)葩之时古希(xī )腊的戏(xì )剧(🤰)体裁偏文(🖊)科类艺(💆)术形式在雅典诞生了(🛒)那时在露大(🔞)剧(jù )场演出剧(🅾)中男女(🚺)人物各有定(dìng )型的面(😅)具演员(⛳)完全是男的女角(📵)和合唱队(duì )都由(🏔)(yóu )男演员饰演过(🥎)演员用面(🍥)具罩(zhào )着所有的头面具的嘴部还藏着(zhe )一只扩音的(de )铜器而(🏻)巨古希(🐌)腊时代舞(wǔ(🚺) )台演出是宗教仪式的一个组成部分特别是(🐄)希腊悲剧仍(🚕)然类似宗教色彩内容题材多采自(🔕)歌颂(sòng )酒神和荷马史诗中的神话与(yǔ(😏) )英(yīng )雄(⤵)(xióng )的传说(🏏)(shuō )我国(guó )早期的戏(🏓)曲(😏)追溯其起源(📬)也从祭(🐵)神仪(🔸)(yí )式正(👶)(zhèng )在(🌽)的远古的巫觋稍微(🏬)有点像后(hòu )代的跳(🆘)神以歌舞来娱神(🈵)祛灾求平安祝告丰收以后出现了一(🍆)类以歌舞(wǔ )技艺娱人的俳优如优孟优旃(😉)像汉代的东海黄公会出现白虎演员是上戴老(lǎo )虎面具表演的当(🛩)时戴面具(🧘)音乐会的称(❄)做象人唐代的大面戏(🤡)是专门(🍔)带(dài )上(shàng )面(🍄)具音(📅)(yīn )乐会的一(yī )种(🅿)戏剧形式兰陵王应该(🍺)是著名的一出大面戏唐代的这(zhè )种乐舞曾被当时日(📯)本的遣唐使去学习了去流传下(🛀)来一千数百年到现在有一部分能演出戴(dài )面具表演对观(💟)众去(🐛)欣赏戏(🚱)剧(jù )艺术是有伤害到的(de )想罢(🍐)到宋元戏曲时(shí(💙) )脸(liǎn )部的化妆艺术发(👗)(fā )展起来了到明清化妆(zhuāng )艺(yì )术进一步反展自然形(🐶)成了脸谱艺术而藏(cáng )戏的面具虽(🛵)然一(🌱)(yī )开(📖)始都是充斥(🍻)宗教哑剧(jù )性舞(🐆)蹈(👻)仪(yí )式羌姆藏戏早期(qī )的演员也是男的有了(le )面(🕯)具(🦔)也便(🧥)于掌握男演员(yuán )什么角色女角(🤢)像(🎆)(xiàng )党木隆这样的风疹疙瘩而发(💓)展中得比(bǐ )较充分的藏戏团(tuán )确实早就有了女演员(🍟)哪怕(🌽)又出现了女明星但等到(dà(🥏)o )1960年(🚙)民主(👀)改革前在(zài )一年(nián )一度(🖖)的(de )雪顿节只准男演员进罗布林卡(👾)(kǎ )给(🐍)达(📣)(dá(😼) )赖演藏(🔝)戏再则藏戏的(🛹)面具也早(🔇)就发(fā(🛄) )展(zhǎn )了即也不是你是什么(me )演员都带上(shàng )面具(jù )其主要注意角色反倒不戴像诺(🏣)桑王子帅的王子与仙女(😶)云卓(🏰)拉(⛽)姆就化妆不成俊俏红润饱满的(de )脸(✌)谱来表演有点丑角也扑上指粑(🚈)作白脸(liǎn )儿涂上锅灰成妖(yāo )魔鬼怪的黑花脸黑(hēi )底中画上红(🕖)(hóng )的嘴唇(chún )绿的眼窝再配上(shàng )眼(🏝)(yǎn )白和白长的獠(liáo )牙其形象比什么(me )都可怕
浓烈(💄)(liè )的宗教色彩
从(🐈)思想(🐣)活(🔤)动的思(📤)想内容上说藏戏(📋)受宗教(🏭)影响较深(shēn )它(👞)的传统剧(🕶)(jù )目中(🥉)(zhō(🕙)ng )既有(👄)反映西藏本土宗教巫笨的(💒)神灵(líng )和祭仪(😢)的内容又(🐃)有佛教的人物和演义(🕐)故事著(💋)名(mí(🥛)ng )的八(⭐)(bā )大(🚏)悠(🕜)久的(🗃)传统(🍅)藏(🅿)戏有的本(🦇)身那(nà )是佛教典(🖋)故如(🚟)智美更登(dē(🥡)ng )它(tā )出自(🍡)于藏(cáng )译经藏(cáng )方等部太子须大努经是参(🍕)照(zhào )释迦牟(móu )尼所遗弟子讲的一个(gè )故(💷)事(🎮)改写而成有的是从佛本(💵)生(shēng )故事发(👾)(fā )展而来如诺桑(🈴)王(wáng )子(zǐ(🤫) )故(🦁)事(😴)依附于上级主(✨)管部(〰)门释迦牟(móu )尼本生(🐡)事迹的藏译经藏订珠(zhū(👧) )尔百世如意藤(🦗)六(📰)(liù )十四(📌)品(♏)(pǐn )诺(nuò )桑(sāng )明言17世纪末至(👁)(zhì )18世纪(⛺)初被(🔡)人称做定钦疯子的后藏俗官次仁旺堆将(jiāng )前人(🏣)和各(♍)地民间戏班(👅)编述得比较比较古奥的诺(nuò )桑(🥎)故事重新创(🖨)作而(🍝)成再如白玛文巴(bā )编演的是莲花(💷)生佛的本生故事有的是由(😌)高僧活(huó )佛依据民(🍸)间故事改遍(bià(🌁)n )疾(jí )飞的如顿月顿珠它是五(🏭)世(shì )班(🕡)禅洛(🦓)桑(🐳)益西因见到社会(huì )上有人不讲(🏼)佛法和宗教界有人不(bú )守(🐌)(shǒu )戒律的现象将民间故事尼玛维色与达(💝)娃维色编译(🎢)程序成的(🗡)藏戏另(👛)如卓娃桑姆据传由五世达赖派往门隅地(🔇)区的中心门达(🦑)旺(🤹)持掌政(zhè(🥥)ng )教(🌘)大权(quá(😰)n )的门(🚣)(mén )巴(bā )族喇嘛梅惹嘉(🦂)措依据门隅地区历(lì )史传说曼扎岗国卫格勒旺布与王(wáng )妃卓娃桑姆的故事改(🖌)编后而成当(🤐)然另(💇)一个(🐛)民(💓)间故事剧(🥄)苏吉尼玛也语出这位喇嘛之手同时还有(yǒ(🎑)u )一个两个特殊的方法的剧目一是历(lì )史人物(🏎)剧(🐵)(jù )文成(🍙)公主(zhǔ )它虽是依(🐲)据(🎳)历史资(zī )料和(hé )民间传说综合编(🌅)创而(ér )成的但其(📽)男(🌟)主角松赞干(🎢)布完全(🌒)(quán )是被当成藏传(chuán )佛教的首(🐨)位法王来朔造(🐸)的颜色渲染了不少宗教色彩二(😶)是(🗓)社会(😬)现实生活剧朗萨雯(wén )蚌它是(😋)据江孜(✊)娘(😜)丕(pī )归地方一个领(lǐng )主头人将一个(🕶)农家(💣)女强娶到家而(📰)又(yòu )血腥镇(🍔)压致死(🍦)的真实故事编创(✏)而成的(👟)作者在(🌯)创(🚪)作时全(🍟)部(📡)听从人生就是缘起法的教义(🌾)把农奴主(zhǔ )与农奴之(🌍)间的尖锐刺(🚰)耳的阶级(jí )矛盾演(yǎn )绎出来成了从出生就具备佛性灵根(🧞)的农家女(🏓)朗萨(sà(👄) )历尽乃至于(🅱)磨难(🗃)结果修炼拥有女菩萨(sà )的故(gù )事(👘)其(qí(🍃) )宗(🚐)(zōng )教(jiā(🌋)o )色(sè )彩(🕗)出奇恐怖(🌼)
仪式戏曲剧
藏戏的(de )演出(🌪)(chū )分(🌒)(fèn )为开场上戏(🥠)(xì )和(🏂)结尾三部(🔴)分开(🏑)场叫温巴顿或(🔻)(huò )甲鲁温(wēn )巴(🥅)出场亮(liàng )相人物有三种温(wē(🐅)n )巴渔夫或猎人七人(ré(📦)n )甲(jiǎ )鲁领班二人拉(🥜)姆仙女七人(🕸)接着温(🤩)巴戴(🆓)着(🥫)面具连(lián )唱带跳(tiào )然后把(🏔)甲鲁领(💐)着一群仙(🏾)女初登场歌(🕉)舞权作(🚪)能介绍演(🍵)员解释正戏的(🐵)(de )剧情召(zhào )集来观众而(🔅)(ér )且一(👀)开始也有祭祀(sì )藏戏戏神汤(🅱)东杰布的内容假如另演(yǎ(🖕)n )出甲(jiǎ )鲁温巴(bā )便(😆)在其中参插很多诙谐有(🖌)趣(🈲)(qù(🎉) )滑稽的短剧和(🙋)(hé )杂(🧀)艺特技(💳)(jì )节目是(😞)可以(🕰)连(lián )演一天(🏊)第二部(bù )分正戏叫(🎯)雄是通过戏师(shī )或第一温巴第二温巴等用连(lián )珠韵白从旁详(🆖)细介(jiè )绍来(🧞)陆续开(🕐)展(🔍)的故(👉)事情节(jiē(📉) )的详略(🚥)和演(🙍)出时间的长短全由戏师(shī )掌(zhǎng )握因为些大戏可连演二三天(➿)甚(shèn )至还(🛳)六七天(tiān )传统剧目一(yī(🍊) )般都流传上百年甚至于几百(bǎi )年大(😫)多数(🏺)(shù )观众(🆒)都认识(🌬)戏中的(de )人物(🤣)和故事(😆)他(⛄)们主要(yào )是(shì )怎(zěn )么欣赏唱(👨)(chàng )腔(🥖)舞蹈和(😒)特技等情节发展由戏(🌾)师详细介绍(shào )剧中的(de )角色可(kě(🏑) )专心致致地吟(yín )腔弄调或(🏇)表演绝技另(🙊)外同台演唱演(🏒)员(yuán )的帮(🈶)(bāng )腔伴舞(🍴)戏中(zhōng )生动小故事自(🏴)能一种(🤫)形象地充分(😛)(fèn )展(zhǎn )现(⏳)在观众的(de )眼前
很(🤫)没兴(🤬)趣有(🚚)演(yǎn )出正戏时开场秀戏(xì )中(🌝)的演员不论一人(rén )分(⚫)饰两(liǎ(🎭)ng )角和不扮演的角(jiǎo )色(🥑)剧中人物彻底(dǐ )初(😖)次出场围(📺)成半圈缓(🚱)(huǎn )过气来自己(💔)表演时即(🧠)抱拳(quán )现(🔉)场表(🛠)演剩(📠)下的时(🚔)间就参加钢琴伴(🐥)奏和伴舞并(bì(🔸)ng )且(qiě )基本都遵循(🔫)戏(🏙)帅可以介绍一段剧情后由(🔶)一个(⛩)角(🏒)色(😣)出去唱一(😄)段接着所有人(🧣)一齐翩然(🏉)起舞(wǔ )或表演(🉐)技(😺)巧以这样(😶)的格式循环表(🤟)演下之它(🎦)的演出是不分幕和场次的事实上剧情(qíng )讲解时者和钢(🈯)琴伴奏伴舞(👢)就(🍨)起(🐤)(qǐ(🚧) )分幕的作用(😇)那些(💛)(xiē )个形式与(yǔ )古希腊戏剧也很(👽)几乎完全一样希腊(là )悲(🙅)剧详细(xì )介绍剧(jù )情也有(yǒu )开场戏合(hé(🍻) )唱队(🤡)还有进场(💈)歌合唱(🎄)(chàng )队必是剧中(👪)人(🈁)又是剧外(📛)人还(😈)刺穿全剧(📟)又是起个幕(🚆)与幕之间时(🥐)间地点的变化作(🚄)用而衔接故事发展剧情的手段也是(📯)借助一个递消息人(rén )的通报(👠)(bào )递(💀)消(🛫)息人所(suǒ )念的台(🚽)词往往是(🦊)剧中最精彩(🆓)的(🎂)部分藏戏的第(👍)三(sān )部分结(⛪)尾叫(㊗)扎西是正(zhèng )戏演完后的祝福迎祥的(de )仪式伴有歌舞同时认(👸)可观众的捐赠
藏戏的(💑)文学剧本有许多是由一(yī )类的作家创作的但(🔉)还又不(🚗)是古代和(hé )现代的几乎代言(🌠)过体的格(gé )式事实上是藏(cáng )族用以(🔓)说唱的故事现在西藏民间藏(🏪)(cáng )戏演出会(🌍)的剧(🌧)(jù )本也就(🥐)是西藏(cáng )民间说唱艺人如喇嘛玛纳的说唱脚本因此藏戏的演出格(🍸)式和戏(🥏)剧结构还尽量了很多十分明显的说唱(🔳)艺术(shù )的特(🔝)点这(📞)一点(diǎn )又与(yǔ )我国古典(diǎn )戏曲代言(🌋)体和叙述体相结合(hé )的表现方法十(shí )分相似如戏(🎤)曲(🍋)中(🎾)的自报家门角色(💺)一(💕)初登(🚩)场(🥥)就(jiù )向观(🔄)众能介(🙋)绍自己的姓名年龄籍贯(㊗)和身(🤢)份等很的确的是以剧作者的身(👙)份(fèn )介(jiè )绍角(jiǎo )色(sè(📑) )在戏(🗽)剧代(🤪)言广告(gào )体的(de )方(fā(🎉)ng )法(fǎ )中恢(❇)复了(le )古典(😪)小说(shuō )说(🌻)唱文(🐡)学的叙事体的方法这也反映了(🌖)戏曲从说唱(📆)艺术(shù )反展而(ér )来的(de )遗迹(💋)
藏戏(xì )的唱腔之外直接吸收民间音乐宗教(📦)音乐(lè )而无法形成的仲古等(🥕)普(🛴)通装饰音除(📕)此之外(wài )也有最很明显的特点就是(🧐)帮忙说(shuō )话清唱(👪)没啥丝弦管笛等乐器伴奏只(🥑)有(🍍)一一鼓一钹和(🤺)着动作和舞蹈的节奏某角色在(⛳)台上领唱每(🐧)一句的尾部就由两人同台的其余演员或(🏜)专业(😔)点的(de )伴唱伴舞队在旁作(👺)自然的和(hé )声帮腔歌曲伴(🔚)(bàn )奏(🕝)本来(🔒)藏(📘)戏唱腔就(🐢)十分高(🌤)亢(🛤)的歌(gē )声粗犷(🏡)磅礴的(de )气势(♍)再而且这气势恢宏的和声帮腔(🏐)(qiāng )伴唱马卜使(🖖)人惠(💚)普的到以(💑)草原(🌍)奔马峡谷激流(🔕)雪山(📎)森林寺院(👂)村庄等作(🔳)天然植物(🛀)布景的(🔩)高原普(📯)通的壮丽景象(👦)藏戏唱腔(qiāng )在发音(🎟)上应用特殊的(🎸)方法的脚(jiǎo )劲肚气和(hé )脑后音等方法越发异样激昂强横能流畅甘甜韵味悠长独具一格我(😅)国有名的作曲家(jiā )郑律成曾在(zài )成都(📄)听(⤵)了西藏(📝)藏剧团艺(🏨)人(🐗)(rén )唱(chàng )的(😳)藏戏后对藏(🤚)戏(🏉)(xì )唱腔十分比较感兴趣总觉(jiào )得其(🐷)在唱(🔥)腔发声方法上有自己独到的见解的东西(xī )有一些好经(jīng )验这个可以总结
广场戏
我国早(🧘)期戏曲也没且固定(dìng )的演出场(🤭)(chǎng )所(suǒ )一般在皇室贵(guì(📳) )族府内(nèi )或道观寺院厅堂空(🍪)间中演(yǎn )唱逢(féng )重(chóng )大节日搭临时戏(📏)棚更多的是走江湖(👸)式的(🧤)广场(chǎng )有演出到广宋代才直(👍)接出现大型(xíng )手机(😅)游艺场所瓦舍凡食槽有(yǒu )大小(xiǎo )勾(gō(🐶)u )栏(lán )即演(✖)出(chū )歌舞百戏的舞台的原因有厂(chǎng )固定不动的演出地点正在有了(🌒)专业性剧(jù )团戏班藏戏(🐼)发展起(⛩)来至获得解(📬)放前夕乃至于解放(🤖)(fàng )后的一段(duà(🍴)n )时问(🏪)内基(📎)本全是在广(💪)场(🈁)有演出(🍉)的其这座戏剧演出的形式富足很多广(guǎng )场(chǎng )戏的特点
藏戏发展历(🐋)(lì )史悠久传统相(xiàng )当丰富在艺术的各方面发(🤨)展得也特有完全成(👓)熟我想知道为什么一直还没有反展成舞台(🐡)剧呢这与(➖)西藏山高(🥎)水(💜)远地(⛰)广(👺)人稀的自然地(🤲)理特点和长(👔)期性经济不更发达有密切(qiē )关系(🧞)在(😼)那里尤其(🐚)是(📏)人口分散工商(🧙)业最(🍤)发(😈)(fā )达的大中城市大(dà )多(🍬)一个藏(cáng )戏团体(😛)到一个村(cūn )镇或(huò )一(👶)个居(🧛)民聚居地或(💭)(huò )一个帐篷围圈点(🚟)一出(🛡)戏一(yī(🚡) )般只演一场但(☕)这一场很可能演几大毕竟是广(📺)场(🎼)戏因(🚛)此没有要求唱腔须(⏱)不光(guāng )洪亮辽阔(kuò )传得远过去觉(jiào )木隆剧团(🧠)的著名演(yǎn )员术(🍲)玛强村在室内一唱连挂在房(🉑)柱上的(😔)卷(juàn )轴画唐卡也(yě )震(🔉)荡不单单在罗布林(lín )卡内唱周围(wé(🌧)i )四五里路(🕛)远的(de )人都也可(🏘)(kě )以听了只不(🏪)过(🔹)是广(🕟)场演出也要在表演和唱腔的中间源(yuán )源不断(👾)掺插民间舞蹈和在演(yǎn )出实践(🛃)中不(🌰)能形成的普通的藏戏舞蹈(dǎo )舞(wǔ )步(bù )动作具体的要求一(🍆)起一落幅度(dù )大豪放(fàng )威武雄(🛋)壮粗犷豪迈淳朴又含多自己特殊(🚁)的(de )方法的韵(yùn )律(♓)之美最重要的使(shǐ )得人的地方是吸(🚧)收(🖐)(shōu )掉反展了民间艺术和杂技的技巧如(🐋)其它名演员的躺身蹦(bèng )子按辫打(🤘)地手着地脚落地三响的规格旋舞站了起来(📙)真够轻如(rú )飞燕疾若飞花(huā )成(chéng )为人们的美谈(🍵)只(🗄)有掺插(🚀)这样(yàng )的(🤚)舞(🍤)蹈和特技艺(🙏)术(🈁)才(📬)能使(⚫)远(🌱)(yuǎn )距(🌲)离的大(📕)量观(👃)众能看(💕)得清(qīng )自然获(huò )得(🍱)(dé )也让(🐛)也才能调节(😑)场上的演(🚙)出气氛不不过(guò )因大段(📀)的唱(chàng )使人感(gǎn )觉单调(👚)枯燥这样藏(cá(⛪)ng )戏(xì )便肯(🔅)定自然(💙)形(xíng )成一种歌舞成(chéng )分很强(⛰)的戏剧而且希腊悲剧早(🚤)(zǎ(🏪)o )期都是歌舞剧合唱(🌑)队要(🛠)对付(➗)剧(jù(🕶) )情在场上(🔏)(shàng )跳肚皮舞唱歌劝慰剧(🍫)中(🏣)人物对(duì )剧中事件(jiàn )发表(biǎo )感想话剧是在合唱(chàng )队再次舞台后发展起(qǐ )来站了(le )起(🌔)(qǐ )来的而我国中原戏曲更是从一(yī )就开始是歌舞(wǔ(🍼) )剧除开特技武(🌛)术(➰)等相结合反展(🔙)起来的进而形成了(🔳)其特有的表现手法藏戏而且要在广场演出在戏中间层层推(🆙)进(🌭)了许多很(🎙)滑(🎟)稽诙谐有(🏿)趣的喜剧表演像管家(jiā )信差巫师(shī )尼姑等小丑(📗)人物魔术表演他们的言(🀄)谈举(jǔ )止变得(dé )异(🔘)常(chá(⏸)ng )过分还又出现了一类演这(👟)类人物(👓)的演员如(🤡)党木隆剧(🕊)团有个叫伦(🥥)登波的他很会演笑得不行人物举手投足都滑稽(🐼)好笑他一替补队(🚲)员观众就乐开(🎙)了一直到他下场(🥏)笑声连(lián )连(lián )但他的(🐼)表演(😷)(yǎn )无什么庸俗(🔱)(sú )不知羞耻的(🍏)语言和动(🏛)(dòng )作而大(dà )都经亲(👄)自炒加工作了错误的(de )的夸(🕍)张本(běn )身浓(nóng )郁的(👴)生活(🐄)气息又有强(qiá(🏟)ng )烈地(dì )的(😒)艺术(shù )魅力和美感的丑角表演
1978年在攀登了两座8000米不超过(guò )的高峰后34岁(📲)的梅斯(sī )纳尔一(yī )个(🍄)(gè )人就没随身武(💨)(wǔ )器任何一点供氧设备成功了登顶(dǐng )珠峰写(💈)了(le )了人(rén )类登山史上第一的第一次(🙊)
而紧(jǐn )接着10年(🈺)内他征服了世界上全(quán )部14座(🔊)海拔在(zài )8000米左右吧的(⛓)山(shān )峰梅斯纳尔的自传中(zhōng )写道顺(shùn )利登顶世(shì )界(jiè )上完全8000米(🏹)级(jí )的(de )山峰不愿意(💄)我高傲我(💬)所有的的(💰)成功都(🗿)不值得我(🍰)傲慢真心我骄(🐣)傲的唯(🙏)有(🏔)一件事(🔪)我(🎓)可以生存过去了
2阎庚华
2000年(🔸)3月(📒)2日阎(🛣)(yán )庚华在黑龙江电视台记者(🌮)的陪同(🈵)下(🔷)(xià )又一(⏸)次从哈(❇)尔滨出(📂)发迈入珠穆朗玛(mǎ )峰峰顶挑战5月21日阎庚华(🔀)完成地独自(🆑)赶(🍫)到珠峰在回山途中横(👱)祸不幸(🏈)(xìng )遇难
3王富洲
王富洲(👨)大学大专(😰)毕业(🏰)后能参加登山(shān )运动曾成功越过列宁峰海拔7134米(🗳)慕士(💍)塔格山海拔7546米(🤑)并于(yú )1960年从(cóng )北坡(🗿)顺利直(🕘)接登(🐈)顶(dǐ(🤶)ng )珠(👪)穆朗玛峰(🐣)是世界首位从北坡再次登(🥙)顶(💔)珠穆朗(⏮)玛峰(🕔)同时也(yě )是中国首位越过珠峰的(👒)登(⛑)山(shān )运动员
4埃德蒙(🌃)希拉(😋)里
埃德蒙希(xī )拉(🤬)里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一(yī )2008年1月11日世界最著名的登山家(jiā )之一1919年旺于(🏚)新西兰(🖲)奥克兰自幼喜(❤)欢(🕺)山地徒步和(🦁)探险活动在中学时结(👘)(jié )束了登(🌲)山(shān )探险的(⛎)实(shí )践
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖(🕠)TenzingNorgay一起从珠(🐺)穆朗玛(🐞)(mǎ )峰(⛅)南侧(cè(🎎) )攀登第一次站在了(⛑)世界之(🍧)巅除了攀登珠峰以外还越过了(🚪)喜马(🔲)(mǎ(🎷) )拉雅山(🥁)脉的(🚝)大部(bù )分11座(zuò(🔴) )山(💬)(shān )峰(fēng )彻底在(zà(🍸)i )海拔6000米左右吧在(zà(🛐)i )此后的1958年他完(wán )成(chéng )了撇下穿越类南极的壮(⛺)举(🏈)
这是他的又一(yī )次最(zuì )终的冒险经(jīng )历(lì )在1975年他(🍲)曾延(yá(🏠)n )着恒河溯源而(ér )上踏足(🔱)神圣之(🌋)(zhī )光之旅如此之(😕)举为(wéi )他在印度赢得漂亮了很高的声誉20世纪90年代他又(🤯)结束了为联合国儿童署和组织国野生动物(⛱)的保护协会(huì )资金筹集(🛏)的环球旅(lǚ )行(😸)(háng )
5丹增诺尔盖
丹增(🚾)诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人(rén )尼泊尔探(🐳)险家1953年5月29日上(🚹)午(🌦)(wǔ )11时(shí )30分(fèn )引导出来和(🤯)陪伴新(xīn )西兰(🥋)登(dēng )山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠(zhū )穆朗玛南坡(🌒)携(xié )爱(🕙)越过(guò )顶峰能完成了人(👂)类登上地球之巅的梦想(xiǎng )结束(🛀)人类对世(🥪)界(🐰)(jiè )最高峰(🍬)珠穆(😓)朗玛峰的首登(🌠)
1978年(nián )在(🛣)去攀登(dēng )了两座8000米(mǐ(😗) )以内的(🌳)高峰(fēng )后34岁的梅(🎴)斯纳尔(🗜)一个人就(♑)没重型激光(🚅)(guā(✴)ng )炮一丁点供氧设备成(chéng )功(🎦)了(⏪)登(🏛)顶(🛑)珠峰又写(xiě )了人类登山史上(📇)空前的第(dì )一次
2阎庚华
2000年(nián )3月2日(rì )阎庚华在黑龙江电视(🗿)(shì )台记者的陪同下(❗)立(lì(⛪) )即从哈尔滨向北出发(fā )攀向(xiàng )珠(🍘)穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华成功了地一(yī )个人前(🕜)往(🚻)赶到珠(zhū(🔙) )峰(🌝)
3王富洲
王富洲大学毕(⛱)业后参(cān )加登山运(📪)动曾成功了(😣)走(🌇)下列(liè(🔆) )宁峰海(🏚)拔7134米慕士塔(👶)格山海拔(bá )7546米并于1960年(nián )从(cóng )北坡(🌊)最终(zhō(📮)ng )顺(shùn )利登顶珠(🏵)穆朗(👐)玛峰(🏵)是世界首位从北坡再(⭐)次登(💥)顶珠穆朗玛峰同时也中(zhōng )国首(🔤)位(💤)(wèi )赶到珠峰(😒)的登山运(yùn )动(dòng )员
4埃德蒙希拉里
1953年5月29日和同(🔣)伴丹增诺(nuò(✖) )尔盖一(🔦)起(🛡)从珠穆朗(🚻)(lǎng )玛峰南侧攀登第一(✏)次(cì(🍩) )站在了世界之巅(diā(🆔)n )以外攀(❕)登(dēng )珠峰(🕗)其他还走下了喜马拉雅山脉的全部11座(🧡)山峰彻(chè )底在海拔6000米不(⛹)超过在此后的1958年他(📑)完成了撇下穿越小说(〽)南极(🐾)的(😤)(de )壮(🌲)(zhuàng )举
5丹增诺尔盖
1953年(🔁)5月(yuè )29日上(🛴)午11时30分阻止和身边陪伴(🌱)新西兰登山(👷)家埃德蒙(🚅)希拉里(lǐ )EdmundHillary心(xīn )理暗示法(👶)千难万(🍢)险从珠穆朗(🍺)玛南坡(🛌)携手(shǒu )越过顶(dǐng )峰结束了人(✉)类(🛬)登上(shàng )地球之巅的梦想完成人(rén )类对世界最高(gāo )峰珠穆朗玛峰的首登
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