请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享(💨)一(yī(🥒) )下你最爱(🔐)(ài )的十(shí(🚮) )部电(diàn )影

1请分(fèn )享一下你最(🔐)爱(🍌)的(de )十(shí )部电影

导(🥩)(dǎo )演陆川

中国牛叉的(🛤)电影(🥏)也少(🏉)的(de )诸(📕)(zhū )如这部寻枪

这部陆川导(✊)演的气氛(fē(🤵)n )神秘的影片是因为姜文(wén )的精湛演技(jì )而(😰)增色一些

影片(piàn )开头(⛽)直率地的向我们影(yǐng )像(🐨)展示了警察马山姜文饰因丢枪(🐧)而又开始(shǐ )了一段寻枪(qiāng )之(😄)旅凛冽的(de )剪辑迅(💡)速地带(🏌)你(🤪)直接进入一个中年男子因丢枪而沉(🎅)浸的焦躁(zào )与臆想之(zhī )中(🔥)

姜文曾说(🏨)其(qí )实人生最根本的应(yīng )该是在寻找

影片中马(👟)(mǎ )山(shā(🔎)n )自(🥥)始至终(zhōng )的在这(🏪)里有着那把(❕)内带信念意义的配枪而(🙍)(ér )生活(🏰)中我们(😩)也(🐙)一直在寻找我们(men )所(🙌)信念(🥛)的东西

去(🏯)寻找(🥌)是(🔆)我们(😋)人生中的一个大(dà )命题

2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分

导演奥逊(💬)(xùn )威尔(🏾)斯

1942年奥斯(sī )卡(kǎ(🏅) )最佳剧(jù )本(běn )

影片(piàn )以20世纪末叶(🐐)美国新闻业巨头威廉朗道(🍰)尔夫(📹)(fū )赫斯特为(🐹)(wéi )原型用新(👚)颖(🏙)的艺术手法表(🕰)现出了(le )一位报业大王的一生

一个国家(👿)的传奇(qí )一(😊)段国家(👗)的(🎽)历史却(què )被(bèi )浓缩(suō )成一个人(rén )的奋斗史

此(🤳)片从始至(🤽)终一直在探寻(xún )着凯(✉)恩临终前的遗言(⛷)玫瑰花蕾

但这结(jié )果谁也没有想(xiǎng )到(dào )这个被所(🌵)有人狐(hú )疑(yí )哪怕调查探查的所有人(🏪)都(🧜)感觉(📉)(jiào )背后封印着众大机(🌼)密(🏗)的玫(🎫)瑰花蕾之后(🚁)(hòu )更是他(tā )儿(😒)时的滑(🏎)(huá )雪(🌘)橇

这是对(duì )那(nà )些一直在努(🔀)力(🍺)再努力调查的人而言(⭕)简直那(nà )就(🛩)(jiù )是一(yī )个(gè )笑话而对此(cǐ )凯恩对(🤽)(duì(🐌) )于(🤴)这但是他(🍽)因太早(zǎo )远远离开(kāi )童(tóng )年(🌘)而(ér )对(duì )童年单纯无(wú )邪美好生活的(🌍)怀念就(🚬)这么简(jiǎn )单

3后(🎼)窗1954年豆瓣84分

导(⛷)演阿尔弗(fú )雷德希区(🏉)(qū )柯(🅿)克(kè )

后窗在美国出名评(🔺)分(🎶)网(🍔)IMDb上(shàng )是(🎴)更(🏗)高的一部希(🍃)区柯(➡)(kē )克(👕)电影

希区柯克(kè(📅) )的成功(➡)之(👢)处就取决于人他讲童话故事的方法(fǎ )他(tā )应(😕)该不会去可以(yǐ )制造未知(😅)的悬念而是让(ràng )观众看见了悬念然后把情绪紧张(📙)

当女(nǚ )友解(🎩)决主人公进(🔁)行(🚃)到(⏯)案件前去嫌疑人家一探究(👖)竟时导(🔗)演是从(🧒)(cóng )主人公的视角让我(wǒ(🆗) )们看(kàn )见(jiàn )女(nǚ )友和嫌(🍽)疑(yí )人的三(sān )人袭击在嫌疑(yí )人(ré(📸)n )离家很(🌨)远(yuǎn )越来越大(♒)近时我们也(yě )结束感觉道越来越大不安

说起(qǐ(🎑) )来这部电影立时会华(🐓)硕到人性的一面偷窥

从正(zhèng )在(😮)到(dào )结尾主人公实际暗(🕶)中偷窥这(zhè )样的一个终(🐟)致(zhì )分(🕊)析(🧛)出了一个杀妻分尸的(📁)案件希区柯克成功了(🦌)将我们的注意力(🤫)(lì(📇) )放在(🚷)令人恐惧的凶杀案上(👅)

但(dàn )这勾引与被窥来(⛑)讲也是发生了什么在(💄)你(😽)我(🕥)身上的事当你偷窥别人的(🌴)时候(hòu )也许你也(yě )曾被(bèi )那样偷窥过希区柯克(🔏)在(zà(🗝)i )到最后给我(wǒ )们(🔤)留下(xià )来了一个(gè(🍝) )更为可怕地(👜)的(de )东西(xī )就是如(🥩)影随行的(🐅)窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(🕟)演(yǎn )福(😅)尔克施隆多夫

这是(shì )一部透着恶趣味的电影情(😗)节妙趣(🕢)横生但又(yòu )一(yī )字一字难懂过多的隐喻根本无法一笔带过

一部现(🌍)实中蕴满奇幻色彩的影(😤)片(🧥)

一(yī )个神奇(🏎)无(⏭)比(💟)的(🏖)孩子可以有意识的控制自(🔰)己的成(⚫)长(🔃)他反抗身边(💨)亲人的(🌴)所作所为

除此之(🕘)外(wài )痛苦压抑的(🈲)人物(🎅)关系及(🍞)环境(jìng )外导演毫不大(🛡)胆直白(bái )的去(qù )拍摄拍摄每一个(🚳)镜(⬛)头可以展示(🍾)了特(🌮)珠年代的人(🌩)(rén )间百态(tài )

奥斯卡走过了(🚖)一条太(🔒)过漫长的(📳)成(📙)长之路(🆒)影片(🥑)中有着对(😲)会造成二(🕐)战悲(⛰)剧的时代性与民(🍪)族性的深沉(🚶)思考

影片的最后奥(🔬)斯(sī )卡驾着火车(🚐)徐(🎄)徐地向新生活(huó(🌚) )飞奔而(🙍)去祖(🎀)母和影片正在一样依(🚎)旧是坐在那片(piàn )生(🆒)命(😆)起源的土(tǔ )地上(💓)时光荏苒(🚢)世事变迁唯有生命(🔄)还会一(🐃)(yī )代一代地继续(xù )延续

5洗(xǐ )澡1999年(🕟)豆瓣82分

导演桀(👶)骜(à(🛰)o )

澡堂泡泡澡是老北京的(de )一大特色风(fēng )俗

洗澡(🐒)虽然是男人戏无论洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌的(🔄)胖(🎫)子爱斗蝈(🔕)蝈的老头们那就(🥓)(jiù )那充(🚂)满儿化音的(📃)口腔都(😇)流露(lù )出北京市(😠)井的温(🏞)情

一辈子可(🎤)以(yǐ )经营澡堂(🔤)的老刘早年无子(🙉)女两个儿(🕌)子一个离(🏚)家很(hěn )远多(🤽)年一个因智商边缘(👱)送(👆)回身边(❣)

所有的故事反映(🐵)(yì(🌓)ng )了(㊙)一个现代化(🥁)的问(wèn )题传统和现代之间(💺)的(🌋)(de )很不搭而导演选择(🍨)类(lèi )型(🎐)澡堂这(🛶)一个独具传统民(♌)(mín )俗活(⛄)动(🕙)意义的场所展开攻击(📵)故(⭕)事更(gè(🔝)ng )是(shì(🌄) )将现(😨)代化态度得别(🚐)有深意(yì )

爸爸说(shuō )他(♐)们要(⏫)去很(💾)遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖的水不单都能够洗涤身体不过(👣)还能(néng )够洗(❎)涤心灵澡堂(táng )子(zǐ )里放得满满的全(😂)是(shì(🤺) )的一池子水蓝蓝的(de )老(👇)牌子上几个(🤗)大字(🥞)四个大字上(shàng )善若(💴)水

上善是水水(shuǐ )不(bú )光能洗净人的身体(😐)还能够洗干净人的灵魂

6太(🚖)阳照常升起2007年豆瓣(bàn )79分(📭)

导演姜文(wén )

这是一个全是饱含(🔸)符号的故(♿)事(❌)(shì )

姜文沉寂(jì )七年之后的又一力作由四(🔱)个饱(bǎo )含魔(🤠)幻现实主义风(💛)(fēng )格的小故事横列分(⏹)为了疯恋(🏩)枪梦四个部分(👙)(fè(😪)n )

姜文说反(fǎn )正是(🏬)一个(gè )故事没有四个是(🐅)他(♊)们说(shuō(👃) )有(👛)四个(🤮)你再仔细看看也就只能一个不(🕒)过(guò )就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐表面看来政治的的(de )电影是(shì )对那一(🐩)个时代的(😼)反思值得玩味非线性的叙事手法蕴(yù(🐾)n )满了对人之欲望的神秘描绘每个人物都系(🤷)统设置的离奇超现(🈁)实(🈹)主义(➰)

小提示的是这也许并非一(⛴)部看惯好(hǎo )莱坞(⛽)大片人(rén )的(🐦)菜(🕤)只(zhī )不过是需(xū )要沉下心来一边特殊味道着影片的独有一边(🍲)发掘着影片的(🧔)内涵荒诞的年代无(🏿)论怎样(🏘)严肃(🆚)酷杀太阳仍(réng )然早上腾起

7鸟人(ré(🏸)n )2014年豆瓣83分

导演亚(yà )历桑德罗冈萨雷(🎗)斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是一部(🌰)在电影(yǐ(🗃)ng )语言(👏)的应用上几(⏭)乎近(😶)乎(🥛)完美的制(zhì )作精美的好(🧝)莱坞(wù )电影

一个这(🍈)般狂(🧐)暴痴迷于鸟的人对(🍀)(duì(🔂) )人的生(🏋)活还没(🔒)有一点(diǎn )兴(xìng )趣甚至还到最后形(xíng )态心理都(🎯)开(🍆)始(🥔)趋向于鸟的人(🚷)这到底是是一个什么呢样的人(🦃)

导演(yǎ(〰)n )艾伦帕克按照时空相互纠缠的(🛫)对比手法(⏯)(fǎ )继(🌿)续讲述(shù )了一个(🔓)想像鸟儿一样飞翔的少年的故事

在故(gù )事最后巴蒂(dì )在(🚥)艾尔的怀里终于回话了他如同(tóng )彻底蜕(🥅)变般(bān )回到自己(jǐ )有过的(👞)模样(🗺)倒是从来(🔔)是没(🍣)有经历过战(zhàn )争没有阴影没有悲(bēi )痛

导演正是(shì )我这样的话将人(🗣)物(wù )露骨化(👶)去具体阐述了现(🚺)实对人的(de )残忍(🐋)剥夺而吸引(🔦)我的也恰好(🚵)(hǎo )这种被过分化的(👆)鸟人形象在(🎏)他(🚆)身上看(📱)的(de )到对自由的追求和思维

8法(🆔)国中(🦍)尉的(📮)女人1981年豆(🛥)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(🙊)国(guó(🆚) )中尉(🥛)的(de )女人这部(bù )影片一类英国(🏜)(guó )的(👀)民族文化遗产(chǎn )电影不仅仅只不过它是改编而(🕘)成自英国(👴)(guó )文学名著(😹)还而且它崇尚人物的刻画(🕺)认可长镜(🙅)头的运用特(💌)别是过(📎)去(qù )时空其(qí )构图颇(🔯)具(📵)油画(🔚)风格

片中除(🕌)开(🔒)爱(ài )情这一(💨)传统的主(🤷)题本片中(➖)最新(xīn )颖的那就是要(yào )如何将戏中戏(xì )这样的一(yī )个结构很(✡)好的把握在电影中的

影片(🍟)将两个时代两个不同的爱情故事放到一(🐲)起诉说过(👃)去时空中的萨(👮)拉与(yǔ )查尔斯的爱情(✨)(qíng )故事现在时空的安娜与(🕟)麦(📶)克的故事

两个时(😊)空的(de )反差极有个性时代的讽刺

一个生在(zà(💧)i )维多(duō )利(lì(📪) )亚(📬)那(🌵)(nà )样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱(⏲)情(qíng )你选了反(💧)(fǎ(🔲)n )抗另一个生在自由陛(bì )下万(♿)岁(suì )的现代(dài )却结果不能(💘)想(🌗)挣(zhèng )脱(tuō(❔) )世(🍞)俗的链条你(🎳)选了一片平静的选择逃避

现在看样子这种(😑)对现世生活的反思(🍅)依然本身(shē(🕞)n )深刻(🔅)地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米(👬)开朗基罗(luó(✈) )安东尼(🐺)奥尼

真相(🍚)与幻想(👫)(xiǎng )之间的(🍭)界限是(🛍)什么感官是(shì )否需要能好处我(🐦)(wǒ(🕦) )们不认识世界

安(🥢)东尼奥尼曾(🤝)说(🎤)在放大(🏏)这部影片中我(🤵)则(zé )一点也没去表现(⬛)出来(lái )这个主题这是相当的确的而我表述的是另(🦕)(lìng )外的(🏳)人物和现实之间的直接(😘)联系(🍒)现实事件(jiàn )是死死地地不断地着人物而必(📰)然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影(🏩)(yǐng )师(shī(🚻) )突(🈷)然(⏱)一天在公(🏮)园抓(📃)拍(⏰)到了(🌭)一穿越系列照片在(📟)经不断地放大后莫(mò )名其妙(👈)才(cái )发(📛)现那些照(🚩)片里刻意隐藏了一起凶(🥀)杀案然而还(hái )没有(🤷)人不愿意完全相信他的推测

导演(🍛)将(🐦)社(shè )会坏境与人物内心纠(jiū )缠交织起来去思(sī )考了(le )一(yī )个真相(🚦)与虚幻的故事(shì(🐃) )即使发现自己真(zhē(🍭)n )相也未(🧖)必会能(🎚)(néng )可以证明什(shí )么(🔈)

影片结尾处主(😉)人公和一(📇)群很奇怪(🗼)的年(🏙)轻人(🍌)挂上不必然的(✔)虚(⚫)拟网球在一番(✴)(fān )未果之前主人(rén )公也渐(jiàn )渐地的(⏰)正在由现实结(🤑)束走入了(le )虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(💲)演新(💇)藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪(jì(🌄) )60年代创作的一(🥡)部(👡)影片正值(🐂)春季二(🏗)战(zhàn )结(🚢)束了后(👅)日本的(🧤)重建(🐋)期(🏵)

这部没有人物(👇)对白的电影对(🌷)岛上(🍻)艰难地(🥙)环境的描写主体形(🎖)(xí(🚡)ng )象了岛上夫妇(🕍)生存(😆)(cún )下(xià )来的艰难地即便有时候也(🍓)会(🧕)(huì(🛡) )更加的无奈阴郁和很厌烦(🍀)但他们那就只要能坚持了下(xià(😷) )来

例如影片到最后(hòu )女人把好不容易挑来的水(🌉)彻底(🐶)洒了(le )狂烈的扯掉(👀)自己种的蔬菜然后把(🐿)在地(📺)嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词(cí )着机(🌁)械(xiè )的工作为了生存(🐆)的而又(🙌)不(🌗)(bú )得不做(📃)(zuò )的劳动这就(jiù )更加(🌝)运用对比了他(📹)们对生(🈴)的渴(🦂)(kě )求和忍耐的精(👵)(jī(⛲)ng )神

一个简简单单的故事却非常好的反映了二战后(👟)60年代(🏐)的日(rì )本社会情况(👒)以(🎟)及日本大(🔧)和(🌍)(hé )民(mín )族(🌙)的心态(tài )