1927年中国(🔎)发(💪)动西的音(📜)乐教育(yù )莱比锡(xī )音(✒)(yīn )乐学院(👰)的毕(bì )业(🗒)生萧(xiāo )友梅创(chuàng )建(jiàn )家族(🍮)了中(zhōng )央大学音乐院后(hòu )申请改(💭)名(míng )为中央(🎉)大学(xué )音乐专科(kē )学(xué )校(🕶)今上海音(🌏)乐学院(yuàn )都是中国第一所教授西方(fāng )音(🆔)(yīn )乐技法的(de )音(🍂)(yīn )乐(🐩)学院萧(💢)友梅18841940字雪朋号(hà(💷)o )思(🚯)鹤(hè )中(📭)国比较著名音(🕌)(yīn )乐(lè )教育家作(zuò )曲家(jiā(🚰) )
当时的许多作家将中国文(📼)学与西方音乐的主题相结合郭沫若在诗(shī )歌演奏会上(shàng )中记录了自己在日本(běn )看过一场(💣)音(👠)乐会后感(🔎)受(🎩)他提起在听了(📯)勃(🙉)拉(🌤)姆斯艺术歌曲(😶)永恒(🐥)的爱和门德尔(😤)松(🕖)仲夏夜之梦(mèng )时引起了神经颤粟(🚚)
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都(💛)已过了
一(yī )个(gè(🐑) )男(🕸)性的女青(🌉)年(niá(🚘)n )
女声合唱着(⚾)Brahms的永远的(de )爱
她那soprano的高音
唱得我(🏟)浑身的神经战粟
一千多听众的灵(🏵)魂都(🤭)已出窍了(💓)
啊沈雄的和(🐉)(hé )雍神秘的澄然磅礴(🕣)的(🌷)爱海哟
狂涛嘻嘻笑(🍷)着掌声把这灵(👫)(líng )魂(hún )的合欢惊破了
啊灵(🔵)魂破裂的悲哀哟
新体诗(👟)演奏会上(➰)郭(🍭)沫若
在西方(fāng )思想的影响(♒)(xiǎng )下像现代中(😕)国知识(👬)分(😖)子渐渐地正在(💈)本能到(dà(😐)o )艺术的目的不单(dān )是娱(yú )乐在(zài )那个特(❄)殊能量的(de )时(shí )代他们就开始向世界推荐西方(fāng )文化与西方音乐(lè )郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐(🏧)豪瑟的(de )脚本歌词徐志摩(💙)曾为瓦格(🏠)纳写过一(🥠)首诗歌听魏格纳歌剧在与家(⏫)人的(💩)(de )书信(🚮)中也(🍞)讲述过(🏭)特里斯坦与伊索尔德的爱(ài )情(🔏)故事因此他本人(😪)(rén )进(jì(🕦)n )行(⚾)过弗(fú )里茨(💕)克(🙁)莱(lái )斯勒的(😉)中国首演活(⛄)动
国家大(⛩)剧院(🛺)制作(📳)瓦格纳(💤)歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新中国成立诱发了一三(sān )个系列政治动(🐄)荡但(🕣)与此同时音乐学(🤰)院的不断壮大中国的(🕶)音乐学院慢(màn )慢的培养训练出越(🐴)来越多的乐器演奏家(jiā )和作曲(🕚)家上(shà(👉)ng )海音乐(💛)学院和中央音乐学(🤗)院培养了能相(xiàng )匹(📤)敌欧洲和苏(🛁)联(🌪)(lián )的(de )一(💸)群钢琴家当时的(🏈)钢琴(😾)(qín )小(💚)提(🎞)琴(🏈)和大提琴(❣)作曲也(🤡)都能够得到了(🍖)(le )发展应用(yòng )了(🌬)与原来中国(⚾)旋律有所(🚦)不(😷)(bú )同的(🍈)西方编(🌝)曲技法
1966年西方(🧣)音乐被彻底不可以消失得无影无(🎎)踪的(🧚)是中国传(chuán )统音乐音(🏎)(yīn )乐学院也渐渐关了这(zhè(✅) )个时期的(de )大部分(📸)音乐作品都以八个(🌀)革命样板戏京剧智取(🕺)威(🛫)虎山红灯记沙家浜奇袭白(🛴)虎团海(hǎi )港芭蕾(🍟)舞剧红(👋)色娘子(🚇)军白毛女交响音乐沙(🏼)(shā(✒) )家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传(🐷)而所创作这项西方(fāng )音乐禁(jìn )令于(yú )1976年(nián )难以(📚)(yǐ )回复
接(🧚)着(zhe )西方古典音乐又一次空前繁荣(📑)创建角色于(⬛)1950年的北京(🤘)中央(🛠)音(👢)(yīn )乐学院于(🚨)1978年新的刚刚开放谭盾(dùn )陈(🏌)毅周龙(🎵)等(👭)当代(dài )古典浪漫作曲(qǔ )家毕业于(yú )此(🕸)值得注意的是上海交(jiāo )响乐团于(yú )70年代起结束了(🥔)在世界(😋)各(gè(🃏) )地的巡回演出让世界增(🍘)进交流了对中国当代音乐和传(chuán )统(🈵)音乐的(🐛)了解
80年代中(🚬)国作(♍)曲(🥪)家们在音乐学(⌛)(xué )院的教(jiāo )育和(hé )垂直距离政治自(zì )由的带动下又开始走出(chū )国门例(lì(🙆) )如陈其钢曾在巴(🥚)(bā )黎(lí )跟了古(gǔ )代(🍡)和(🕔)现代法国著名作曲(🚺)家奥(ào )利维埃梅(🔣)西安学习谭盾陈(🔺)毅(yì )和周龙移居了美(měi )国(🧜)纽约(yuē )
21世纪初中国(😞)音乐就开始(shǐ )施展在(zài )世(⤵)界(jiè )舞(wǔ )台(tái )上的如(🎅)此(🐚)伟(wě(🕜)i )大(🔉)抱负2007年(😌)中国国(📳)家表演(yǎn )艺术的更高殿堂国(guó )家大剧院修建好并又开始运(📣)营钢(gāng )琴家郎朗在2008年夏季奥运会(💙)(huì )开幕式这一全球影响的国(guó )际舞台(🙄)上魔术表演成千上万的学生(🐞)涌向音(🛥)乐学院并能提高了(🥓)全世界的古典(💓)音(🎆)乐(🙀)拉(🚭)奏技术标(🗽)准这一个个大事件大都中国(🤤)音(yīn )乐在(zài )国际上繁荣发展(💾)的重要节点
21世纪10年代(🔂)中国(🏦)古(🎮)典音(yīn )乐市(shì )场(🍧)蓬勃发展钢(gāng )琴(🍤)家郎朗和王羽(🏵)佳为世(💢)界展现了中国(🤺)古典音乐家(jiā )的巨大无比(🚛)知名(míng )度(dù )和精湛技巧(qiǎo )中国观众(🔃)对(duì )古典音(🥇)乐的(🔍)兴趣在(zài )再增长(⛷)有比较新的研(yán )究表明中国对古典音(🤤)乐(lè )的(de )兴趣巳经(🏂)将近(🍎)了美(🏿)国人
中国(guó )近(✉)当代作曲(♍)家(🧚)宛如空中繁(🧦)星(👪)但在外文网(⤴)站资(zī )料中(zhōng )能网上(🤝)查(🏋)询到的约有50余位科(kē )泽利斯克19世纪末的(de )阿(💣)炳(bǐng )包括陈其钢郭文景(jǐng )郝(hǎo )维亚(yà )金湘雷蕾刘(🐋)(liú )索拉(lā )李焕(🦉)之施光南马思聪谭盾叶小(⛸)纲印青等近当代国内外知名(míng )作曲家和董葵等(🚠)当(📚)(dāng )代华裔作(🐒)曲家在这些名单其中(🤮)不(⏫)免突然发现外文资料的查(🔗)询结果与国内(nèi )我们可谓是家(📁)喻(🦐)户(🌌)晓或常(cháng )看到合作的作曲(qǔ )家(⏰)名(mí(🐙)ng )录(💋)有不差异这也在一(yī )定程度上从(cóng )侧面思想(🚴)活动出我们国内作(zuò(🤱) )曲家(🆎)在国际上的影响力
如(🍔)果没有将(📷)中国歌剧当做是(🥒)我(🌊)那么身处其(🍕)中(🏑)的我们(🗜)这(🤩)对中国(guó )歌剧中(😣)国作(🚝)(zuò )曲(🚄)家(⛳)的评(🐿)价那是自我(wǒ )认识而(ér )实际(🔶)网上(shàng )查询外文网站及相(🍫)关资料则是从他人(⏰)评(⛵)价的层面对自(zì )我的认知(🍊)的有用补充(chōng )我们之中飞出(🔃)也可以(🐟)发现外(wài )国人眼中(✋)的(de )中国歌剧与国内见过和评价(⬅)的不同之(zhī )处(🚜)可是(shì )或因国外网络资料缺(🖐)失个人(👻)查(🔱)找资料(🐺)片(👢)面(📚)性和主观性等各(🎵)方(🏖)面(🎬)原(yuán )因(✌)而失偏(piān )颇但(🦀)确实是从另一个侧面反映(🛃)出虚无飘渺(miǎo )西(🍀)方眼中的中国歌(gē(🔴) )剧发(🐱)展这(zhè(✖) )些中国作曲(⛲)(qǔ(🏿) )家是(🚪)(shì )我们(⚽)从最初的(🧀)(de )自(📿)画(huà )像来到3d立体(🛒)雕(👈)塑的详(📥)细补(bǔ )充同时未来我们的歌剧(⛹)与作曲怎么不(🌓)再发展怎么立稳脚跟(gēn )于(🙌)国(guó(🔤) )际舞台加强(🥑)国(guó )际影响(xiǎng )力也(yě )可借用通过更深度的思(🈲)考(📁)
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