• 1请分享(🤒)一(yī )下你(nǐ )最爱(🏍)的十部电影

1请分享一下你最(zuì )爱的十部(🕚)电影

导演陆川

中国(👛)牛叉的电影也少的诸如(🐁)(rú )这(🌧)部寻(🚁)枪

这部陆川导(dǎo )演的(de )气氛(🐇)神秘的影片是(shì )因为姜文的精湛(😄)演技(🤒)而增色一些

影(yǐng )片开头直率(🍌)地的(de )向我们影像(🔤)展示了(📈)警(jǐng )察马山姜文(📶)饰因(yīn )丢枪而(🕝)又开始(〽)了一段寻枪之旅凛冽的(de )剪(🚠)辑迅(📛)速地带你直接进入一个中年男子(zǐ(🐔) )因丢枪而沉浸(jìn )的焦躁与臆(🙇)想之中

姜文曾(😲)说其实人生(shēng )最(zuì )根本的应该是在(🔁)寻找

影片中(🍔)马山自始至(zhì )终的在这里(lǐ )有(yǒu )着(zhe )那把(🤔)内带信(🚾)念意(📛)义的配枪而生活中我(📔)们也一(♑)直在寻找我们所信念的东西

去寻找是(🏾)我们人生(➿)中的一个大(🚺)命题

2公民凯(🔤)恩(ēn )1941年(🚁)豆瓣85分

导(dǎo )演奥逊威(♋)(wēi )尔(😄)斯

1942年(🏇)奥(ào )斯卡(👍)(kǎ )最(zuì )佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道(🎉)(dà(🚁)o )尔夫(fū )赫斯特为原(🏩)(yuá(👺)n )型用新颖(yǐng )的艺术手法表现(🎼)出了(🛡)一位报业大(dà )王的一(🖕)生

一个国家的传奇(⏮)(qí )一段国(guó )家(✂)的(♈)历史却被浓(🎧)缩(🐵)成一(🙏)个人的奋斗史

此片(🎓)从始至终一(➖)直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这(zhè )结果谁(shuí )也没有想到这个被(bèi )所有人狐疑哪怕(pà )调查探查(🕺)的所有人(rén )都感(🏤)觉(♑)背(🎽)后封(fēng )印(yìn )着众大(😻)机(jī(🚳) )密的玫(méi )瑰(guī )花蕾之后更是(🚳)他(🈵)(tā )儿时的滑雪橇

这是对那些一(👹)直在(👏)努力再努力调查的人而言简(📿)直那就是一(yī )个笑话而对此(⏲)凯恩对(🚁)于这但是他因太早远(yuǎn )远离(lí )开童年而对童年单(dān )纯(chún )无邪(🏉)美好生活(huó )的怀(🧚)(huái )念就这么(⏩)(me )简单

3后窗1954年(⚫)豆(dòu )瓣84分(⚫)

导演阿尔弗雷德(🥀)希区柯克

后窗在美国出名评(😆)分网IMDb上是更(gè(🥊)ng )高的(📙)一部希区柯(🔮)(kē )克电(diàn )影

希区柯克(🤱)的(de )成功之处就取决于(yú )人(rén )他讲童话故事的(🎐)方法他(🎳)应该不会(huì )去(qù )可以制造未知的(🏙)悬(🚾)念而是让观众(🐳)看见(jiàn )了(🕹)悬念(🚿)然后把(bǎ )情绪紧张(🧔)

当女友解决主人公进行到案件(🍞)前去(qù(🔱) )嫌疑人(🌯)(rén )家一(🌼)探究竟时(🍀)导演是从主人公的视(😴)角让我们看见女友和(⛲)嫌疑人的三(sā(🛎)n )人(rén )袭击在嫌(🔙)疑人离家很远越来越大(dà )近(jìn )时我们也结束感(gǎn )觉道(🦔)(dào )越来越大不安

说(shuō )起来(🐂)这(🔏)部(🙌)电影立时(🚲)会华硕(⬛)到(🐸)人性(🎦)的(de )一面偷(tōu )窥

从正在到结(😉)(jié )尾(👍)主人(💮)公实际(🚹)暗(àn )中偷窥这(🥂)样的(🏃)一个终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克(🐛)成功了将(🍩)(jiāng )我们的注意力放在令人恐(😕)惧的凶杀(🧝)案上

但这勾引与被窥来讲也是发生了什么在(zài )你我(🐬)身上的事当你偷窥别(🧓)人的(⬆)时候(👚)也许你(🐞)也曾被那(nà )样偷(tōu )窥过(guò )希(😦)区(🐲)柯克在到最后给我们留下(✂)来(lái )了一个更为可怕(🆑)地(dì )的东西就是如影随行的窥视(😪)的眼(😨)睛(☕)

4铁皮鼓1979年豆瓣(🆙)83分

导演福尔克施隆(lóng )多(duō(📮) )夫

这(zhè )是(🍸)(shì )一部(🌜)透着恶趣味的电影情(qíng )节妙趣横生但又一字一字难懂(🎮)过多的隐喻根(🏙)本无法一笔带过

一(yī )部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无(🔣)比的孩子(🌞)可以有意(yì(✡) )识的控制(zhì )自己的成长他(🌔)反抗身边亲人(❗)的所(suǒ )作所为(🥗)

除此之外痛苦(🌹)(kǔ )压(🥇)抑的人(😙)物关系及环(🥘)境外(🆚)导演毫不大胆直白(⭐)(bái )的去拍摄(🏥)拍摄每一(👠)个镜头可以展示了(🔶)特珠年代的(🐐)人间百态

奥斯卡(kǎ )走(😁)(zǒu )过了(le )一条太过漫长的成(ché(🏆)ng )长(🈶)之路影片中有着对会造成二战悲剧(🉑)的时代性与(yǔ )民(mín )族性的深(👲)沉思(sī )考(🖱)

影片的(🥓)最后奥斯卡驾着(🔻)火车徐徐地向新生活(🏅)飞(fē(🍩)i )奔(💵)而去(🗺)(qù(🤧) )祖(zǔ )母(🤕)(mǔ(💵) )和影片正(zhèng )在一样依旧是坐(zuò )在那(nà(🔼) )片生命(mìng )起(🔇)源的土地上时(🐐)光(😺)荏苒世事变迁(🕝)唯有生命还会一代一代(👱)地继续延续

5洗澡1999年(nián )豆瓣82分(fèn )

导演桀骜

澡(🐃)(zǎo )堂(táng )泡泡澡是(shì(👄) )老(🚆)北京的一大特色风俗

洗(xǐ )澡虽然(🦃)是(shì )男(♉)人戏无论(🚁)洗(🐅)澡吗时(shí )爱(à(🈁)i )你唱(🍚)歌(gē(🎒) )的(🖋)胖子爱斗蝈(guō )蝈的老头们那就那充满儿化音(yīn )的口(🎟)(kǒu )腔都流露出北(🗡)京市(☝)井(♑)的温(💴)情

一辈子可(🕤)以(👔)经营(🥥)澡堂的老刘(🕵)早年无(wú )子(🏯)女(🤵)两个儿(🔓)子一个离家很远多年一个因智(🥁)(zhì )商边(🎽)缘送回身边

所有(🖱)的故事反映了(le )一个现(😰)代化的(de )问(🚡)题(🦈)传(🏁)统(tǒng )和(🐰)现代(🤜)(dài )之间的(🔀)很(👶)不搭而导(dǎo )演选(🛅)择类型(xíng )澡堂这一个独具(jù )传(🏙)统民俗活(🚅)动意义的(😻)(de )场所(🤛)(suǒ )展开攻击故事更是(shì )将现(🌙)代化(⚽)态度得别有深(⬜)(shēn )意

爸爸说他们要(yà(🥅)o )去很(🎪)遥远的地方(🕜)洗澡(zǎo )啊(🍺)圣(shèng )湖的水不单都(🔴)能(⛰)(né(🔚)ng )够(🔃)洗涤身体不过还能(👉)够(gòu )洗涤心灵澡堂子里放(😆)得(dé )满满的(📈)全是的一池子水(shuǐ )蓝蓝(lán )的老(👤)牌(🚊)(pái )子上(🤼)几个大字四个大字上善(shàn )若水

上善是水水不光(😏)(guāng )能洗净(💙)人(🐖)(rén )的身体还能够(gòu )洗(xǐ )干净人的灵魂(🆎)

6太阳(🎄)照(✒)常升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜文

这(zhè )是一个全是饱含(hán )符号(hào )的(de )故事

姜文(🥣)沉寂七年之(🐉)后的又一力作(🍔)由(🐹)四个饱含魔幻现(xiàn )实主义(🔷)风格的小故事横列分为了疯恋枪(qiāng )梦四(🕌)个(🏩)部分

姜(jiāng )文(🐷)说(shuō )反正是一个(gè )故事没有四个是他们(😻)说有四个你再仔细看看也就只能一个不过(🤤)就一(🏙)个(gè(🚟) )男的和一个女(nǚ )的

这部外壳娱乐表(🥤)面看来政(😴)治的的电(🦑)影(🌇)是对那一个(🍟)时代的反(🎵)思(sī )值得玩味非线性的叙事手(👽)法(💑)(fǎ )蕴满(🗨)了对人之(🌼)欲望的(🛹)神秘描绘每个人(🎻)物都系(xì )统设置的离奇(🐹)超现实主义

小提示的是(🌜)这也许并非一部(💙)看(kàn )惯好莱坞大片人的菜只不过是(✉)(shì )需要沉下(👳)心来(lái )一边特殊(🖱)味道着(zhe )影片的独有一(🎇)边发掘(😕)着影片(🚀)的内涵(hán )荒(📨)诞的年代无论怎样严(🔎)肃酷(kù )杀太(🅿)阳(yá(😒)ng )仍然早上腾起

7鸟(⏪)人2014年豆瓣83分

导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电(💴)影语言的应(👂)用上几乎近乎完美(měi )的(de )制(zhì )作精美的好莱坞电影(🏚)

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人(👂)的生(shēng )活还(🎬)没有一点兴趣甚至还到(dào )最后形态心理都开始趋向于鸟的人这(🔨)到底是是(💿)一个什(🤧)么呢(👙)样的人

导(🔺)演艾(😸)伦帕克(kè(🎾) )按(àn )照(🏀)(zhào )时空相互纠缠的对比手法继续讲(🔓)述了一个想像鸟儿一样飞(fēi )翔(xiáng )的少年的故事

在故事最后(😾)(hòu )巴蒂在艾尔的怀里(🎶)终于回(🖇)话(😩)了他如同彻底(dǐ )蜕变(💹)(biàn )般回到自己(😒)有过的模样倒是(🍈)从来是没有经历过战(🥕)争没有(yǒu )阴影没有悲痛

导演正是我这样(🍚)的话将(🌹)人(rén )物(🗜)露(lù )骨化去具体阐述了(🍧)现(🥕)实对(🔃)人的残忍(🍅)剥夺而吸引我的也恰好(🍌)这种被过分化的(de )鸟(🐽)人形象在他身上看的到(❇)对自由的追求和思(⏭)维

8法国中(zhōng )尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部(⚾)影片一类(📦)英(🔜)国的(de )民族文化(huà )遗产(🥦)电(diàn )影(👮)不仅仅(🍺)只不过它是改编而成(🍴)自英(👧)国(🥊)文学(🕥)(xué )名著还(hái )而且它崇尚人物的刻画(huà )认可长(📩)镜头的运用(🍝)特别是过去时空(🈸)其(qí )构图颇具油画(huà )风格

片中(♊)除开(kā(🕤)i )爱情这一传统的主题本(🙈)片中最新颖的那(🐇)就(🍛)是要(yào )如何将(🏏)戏(xì )中(zhōng )戏这样的(de )一个结构很好的把握在电(🚈)影中的

影片将两个时(📭)代两(📖)个不同的(de )爱情故(🥫)事放(fàng )到一起诉说过(guò(🤭) )去时空中(zhōng )的萨拉(😖)与查(🐴)尔斯(sī )的(🐇)爱情故事(📇)现(xiàn )在时空的安娜(nà(😛) )与麦(mài )克(🔒)的(🚣)故事(🗓)(shì )

两个时空的反差(🕔)(chà )极(🛢)有(🙄)个性时(🦋)代的讽刺

一个(📫)生在维多利亚那(🤤)样(yàng )的用思想(xiǎ(🔻)ng )枷锁自由(🔴)(yóu )的时代里(lǐ )彷徨无助而(ér )坚毅(yì )是为爱情(❄)你选了反抗另一(👼)个(🥇)生在自由(💦)(yóu )陛下万岁的现代却结果不(🚵)能想挣脱世(🚡)俗的链条你选了一(yī )片平静的选(xuǎn )择逃避

现(✝)在(🤣)看样子这种(🤬)对现世(shì(🌆) )生活的(🎒)反(fǎn )思依然(⬛)本身深刻地时(shí )代意义

9放大1966年豆瓣(📔)84分

导演米开朗基罗(🐎)安东尼奥尼

真相与幻想(🍸)之间的界限是(🎴)什(📼)么感官是否(🤸)需要能(🔹)好(hǎo )处我们不认识(🚦)世界

安(🏢)东尼奥尼曾说在放(📌)大这部(bù )影片中我则(zé )一点(💔)也没去(💅)表(🖋)现出(🌛)(chū )来这(➖)个主题这(🏓)是相当的确的而我表述的是另外的人物和(⛸)现实之间的直接联系现实事(shì )件是死(🥍)(sǐ )死(🧡)地地(dì )不(♑)断地(♑)着人物而(🏆)必然的

一位发自内心(🆖)的热爱拍照的摄影师突然一(🤮)天在公园(yuán )抓拍到了一穿(chuān )越(🤪)系列照片在(🚧)经不断地放大(🎒)后(hò(🆑)u )莫名(míng )其妙才发现那些(xiē )照片里刻(kè )意隐(🧝)藏了(💃)一(🎋)起(qǐ(🛩) )凶杀(🍠)案然而还没有人不愿(🐡)(yuàn )意完全相信他(👨)的(🚼)推(🔭)测

导演将社会(huì )坏境(🤫)与人(🍷)物(wù )内心纠缠交织起来去思考了一个真相与虚幻的故事即使发现自己(jǐ )真相也未(🎄)必会(huì(⏭) )能可以证明什么(👓)

影(yǐng )片结(🤫)尾(wěi )处主人公和一群很奇(qí )怪的年轻人挂上不必然(🚜)的虚(🌘)拟网球在(🌜)一(🔒)番未果之前主(zhǔ )人公也渐渐地的正在(📨)由现实结束(shù )走入了(🗾)虚空(🔚)

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼(🕋)人20世(shì(🐾) )纪60年代创作的一部影片正值春(chūn )季二(🚋)战(zhàn )结束了(le )后日本的重建期(😗)

这部没有(yǒu )人物对白的电影对岛上艰难地(🎬)环(🕸)境的描(🎐)写(xiě )主(🚄)体(🤶)形象了岛上夫(🐖)妇生(📎)存下来(🔷)的(💤)艰难(nán )地即便有(yǒu )时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦(㊗)但他们那就只要能坚持了下(🤫)来

例如影片到最后女人把(bǎ )好不(bú )容易挑来的水(🌧)彻底洒了(⚽)狂烈的扯掉自己种的(🚒)蔬菜然后把在(zài )地嚎啕而到最后(🍘)那(🎺)就从地(🐠)上(🥍)爬起来再(💴)乱词着(🎹)机械的工(gōng )作(zuò )为了生存(🅿)的(de )而又不得(dé )不做的(🏩)劳(🔱)(lá(🍹)o )动这就更(gèng )加(🖍)运用对(📁)比了他(tā(🥩) )们对生的(de )渴求和忍(🍗)耐的(💪)精神(shén )

一个简(⏬)简单单的(de )故事(♊)却(què )非常好的反映(🦉)了二战后60年(😉)代的日本社会情(🤔)况以及日(rì )本大(🍕)和民族的心态